名画里的春天

 

 

春天,莫负好时光

 

 

 

疫情的紧张氛围突然围住了我们

不能出门,不能踏青

春天顿时黯然失色

然而,在过去的春天里

画家的画布上布满了花朵

他们到处写生

大自然生命的姿态

分外激发了他们的创作热情

春天成了他们高产画作的时期

 

 

 

春天如此美好,大师们忙得不可开交~~

我们也不能落下~

不能出门的我们

就在名画里过一把干瘾吧

 

在这个独特的春天里

每一片花瓣,每一片绿叶,代表的都是希望

 

《春》桑德罗•波提切利

这幅作品是按照诗人波利齐安诺的诗来创作的:中间是一位维纳斯,左边三位优美女神(阿格莱西、塞莱亚、攸美罗西尼)描绘得富有生气;森林边,这三位女神沐浴在阳光里,正相互携手翩翩起舞。右边的一个象征华美,中间一个象征贞淑,左边一个象征欢悦。她们将给人间带来生命的欢乐。

波提切利用中世纪的装饰风格来展现这三位女性形象,线条富有节奏感,人物的形体美借助于线条来体现,十分流畅。

在画的右边,分别是花神、春神与风神(自左至右)三个形象,象征春回大地,万木争荣的自然季节即将来临。

 

《春天的河岸》梵高

《春天的河岸》是“塞纳河系列”中的一幅,梵高努力从中捕捉城市生活里的自然气息,并把它们表现在绘画里。

 
这一时期,梵高的绘画从深沉的暗色调和取材严肃的主题过渡到更欢快的明亮色调的主题上。春光之下,岸边的枝叶摇曳婆娑,清新的色调和自由的笔触,反映出此时画家轻松快意的心境。
 

《盛开的桃花》梵高

此画又名《盛开的桃花》,是1888年梵高为了纪念他去世的表兄莫夫而画的作品。在给提奥的信中,梵高写道:“我把画架摆在果树园里,在室外光下画了一幅油画——淡紫色的耕地,一道芦苇篱笆,两株玫瑰红色的桃树,衬着一片明快的蓝色与白色的天空。这大概是我所画的最好的一幅风景画。”

 

《春天的花》莫奈

《春天的花》出自24岁年纪轻轻的莫奈之手,已经极具个性——构图大胆,用笔自信,展示出画家对色彩异常敏锐的先兆。1864年,莫奈记叙了与戎金、布丹两位前辈一起在户外作画的愉快时光,莫奈写道:“自然变得非常美,一切都显得变幻多姿,真是妙极了!
 

Giuseppe Arcimboldo 《春天》1573年 卢浮宫

文艺复兴晚期的画家朱塞佩·阿辛博尔多用各类植物花朵组成了象征春天的一个人物。明亮缤纷的色彩和奇特的构想表达了春天的万物复苏、大自然的慷慨馈赠。魔幻精灵的奇思妙想为我们带来了春天的深情问候

 

米勒《春天的彩虹》

巴比松画派的米勒将乡间雨后天晴、彩虹乍现的一瞬间跃然纸上。清新的乡间春景描绘中有一些宗教的神圣色彩在其中

 

《阿廖努什卡》V•M•瓦斯涅佐

《阿廖努什卡》取材于俄罗斯民间故事:传说阿廖努什卡是一个质朴善良又美丽的姑娘,失去了父母成了孤儿。她从小就饱尝了人世间的不公和悲哀,后来由于女巫的捉弄,使她失去了弟弟,又离开了自己的恋人。

V•M•瓦斯涅佐把阿廖努什卡置于春天密林深处的池塘边,她坐在塘边的石头上,卷曲着身体,抱膝陷入沉思,眼里充满着悲伤与无奈。

阿廖努什卡的不幸与周围自然景色构成充满悲悯的诗意。她蜷曲的姿态和冲向天际的林木互相映衬,显得格外真实感人,令人产生无限的遐想。

 

《汉浦斯戴特的荒地》康斯太勃尔

康斯勃尔喜欢画蓝天白云下田野的景色。他在画天空时,总是记下日期、风向和时间,因此他画的天空不是简单的色彩排列,而是具有生命的形象。他说:“天空应该而且将成为构图的有效部分。如果天空不是主调,不是情感的主要器官,就很难评价风景画的高低了。”

这是一片天空占主体地位的具有广阔视野的景色,起伏层叠的丘陵地带,高低不平的无规则的坡地已有许久无人问津,任人践踏,但它仍然蕴含着生命。

画家运用精细的笔触和色彩真实地描绘了不同对象、不同质感的荒地壮貌,又以流畅起伏的曲线画原野,令观者心旷神怡。

 

 唐 张萱《虢国夫人游春图》

此图描绘的是公元752年,唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游。在行进中的行列,人马疏密有度,以少胜多。

全画共九人骑马,前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆,中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人穿襦裙、披帛,另外五人都穿男式圆领袍衫。

虢国夫人在画面中部的左侧,她身穿淡青色窄袖上襦,肩搭白色披帛,下着描有金花的红裙,裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首,正面向虢国夫人诉说什么。

全画构图疏密有致,错落自然。人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不着背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物,意境空潆清新。图中用线纤细,圆润秀劲,在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

 

北宋 郭熙《早春图》
《早春图》是北宋宫廷画家郭熙晚年创作的一幅绢本设色画。画中主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势,渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。
 
南宋 马远《山径春行图》

南宋画家马远的《山径春行图》描绘了春天的江南,一名儒雅的文士,带着携琴的小童,漫步于山径间。

 

在这幅作品里,画家着墨不多,但巧心的布局、丰富的线条、以及如轻烟薰染般的淡墨,却将春山的润泽,与浸淫於春光中文士陶然的情态表露无遗。

 

明 戴进《春游晚归图》

《春游晚归图》由明朝画家戴进创作,描绘了一名士人正在敲门,庭院里有个仆人提着灯笼前来应门的情景。
 
这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派,但画家继承古人传统,又不为成法所拘,能够发展变化,自出新意。此画笔墨灵活而变化多端,奔放中不失法度,严谨中又具俊逸格调,是戴进的代表作之一。
 

《春之歌》徐悲鸿

这幅《春之歌》在古往今来众多画牛图中显得颇为特别,也不同于徐悲鸿本人以往的画作。《春之歌》画面上壮牛形体庞大,牧童灵动乖巧,一大一小,一静一动;老柳茁壮,新枝繁茂,虽是墨笔,绿意可掬。衬以葱葱绿草,构成了充满希望的春之歌。

悲鸿善马,妇孺皆知。悲鸿画牛却非常少见,更特别的是,有关研究专家认为,画中牵牛的牧童是以徐悲鸿的儿子为模特的;而画面上的牛腿,看上去酷似徐悲鸿擅长的奔马的双腿,形成了“牛身马腿”的独特造型。

 

《双燕》吴冠中

这幅水墨画是吴冠中的代表作品之一。画家将江南景致的纯净,表现在画面上,乌黑的瓦、洁白的墙、苍劲的枯树、飞舞的燕子,全是在实景中高度提炼出来,一点多馀的东西也没保留。由此可见画家著重表现水乡的形式美,亦使人感受到他对江南故乡的情怀。

画面看似简单,画中有不少空白的地方,除此只有一些简洁的线条和几何图形。黑、白、灰调是作品的主调,连著了色的树也表现得平静朴素。主角看来是一堵高大的白墙,占画面五分之二。窄长的门洞与白墙对比,更显白墙的庄严、洁白,而黑门的位置分布为画面加添了节奏感。树的活泼姿态,左上角的山墙尖角,倒影的朦胧,都是为配衬端端正正的白墙而设。

就是在这平静的画面中发现双燕飞来,打破了幽静,在平面的画幅中,传来声音,为画面带来了气息,带来了生命力。

 

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